渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改

2019-07-20 08:34 来源:未知

引子——

  我最初听人说起这个名字,我以为是[馄饨武士]。而他还告诉了我一个这样的故事:三人结伴去寻找带向日葵香味的武士。和往常一样,这样的组合注定要为食物和生计发愁。而在偶然的情况下,他们得到了来自中土的秘制馄饨配方,于是在途中三人以贩卖馄饨为营生手段,赚取路费。——这成为“片名的由来”。

  我脑中立马浮现的是风挽起衣袖在村边的木桥上张罗买卖,仁缺乏表情地在一旁做帮手,以及无幻自顾自把要卖的馄钝抢进自己的嘴里的情景。我理所当然地接受了这样混乱的剧情并当真以为如此——这个放在渡边信一郎的逻辑里是行得通的。而在我发现自己上当之后,事情已经以有过之而无不及的方式朝着更为匪夷所思的方向发展:比方说一堆埋头挖宝藏的人,一挖就是500年浑然不知自己已经是僵尸(第22话“怒发冲天”);比方说把一只狗扯过去进行棒球决斗,最后还乐不思蜀地成为抵御外敌的民族英雄(第23话“一球入魂”);比方说荷兰来的东印度公司长官,逃工出去暴饮暴食不说,居然是因为钦羡日本的男色文化千里迢迢渡海而来(第6话“赤毛异人”)——那个奇思异想的自我主义天才就这样回来了。剧中人一如既往的随性和散漫,一如既往的执拗和自大。渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然,我们再乐于不过见到这样的死性不改。

武士剧

先来看看他之前的片子——[cowboy bebop]披着大太空的外衣,骨子里是美国西部片和香港黑帮电影;[kid's story]和[a detective story]渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然。是虚拟程式下人类的生存和觉醒状态,脱胎于两个美国怪才,英语对白;即便是还未形成渡边风格的[渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然。渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然。渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然。maccross plus]也摆的是宇宙联军的排场——你真的从里面看到了许多,就偏偏快要忘记渡边信一郎的本来身份:这是一个日本的动画人。在他的一系列(几乎是所有的)以人类本身为讲述对象的作品的冲刷下,你就算不以为这是一个身兼大爱的国界观念淡薄者,也几乎要承认他是一个生而优秀的科幻导演。

接着无幻和仁就不合时宜地出现了。带着他们的刀横冲直撞愣生生地搅乱了你以前的思维。开篇的版画和水墨画面,[samurai champloo]渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然。以一部时代武士剧的姿态横亘在我面前,这着实让我发了一阵呆。那些个武士道、三弦琴、浮世绘、能剧和狂言,你看到它的时候觉得再正常不过,可是又恍若隔世。

渡边花了七年的时间让你知道什么叫做死性不改——当然。而向你宣告完身份的渡边要回归自我了,他很快就以行动昭示了就和[cowboy]中的太空一样,这依然只是一个漂亮的幌子。你见过这个样子的武士么?无幻从冒出头来开始就跟个野猴子一样,背着一把中国剑样式的刀,以巴西人玩Capoeira的技击腿法,见人就打毫无章规;也有号称是“天下最强”的男人哼着饶舌乐出来泡妞,顺便立志要打败功夫很高的眼镜武士(第8话“唯我独尊”);道场的小孩将涂鸦视为可比武士道的精神理想,满心肃穆地进行事关荣誉的涂画决斗(第18话“文武两斗”);相比之下仁可算是这里面最像武士的家伙了——如果我们将他的无框眼镜忽略——起码他内敛冷静,并且爱惜自己的刀,视其如生命(好吧,只为食物和女人解下过两次)。码了这么一大堆绝无仅有的武士,渡边在开篇就和你打好招呼了:“与实际历史会有所不同。别唠叨了,闭嘴看你的!”

公路片

两个武士,一个小姑娘,附加那只风身边带着的长着毛的小松鼠,人凑齐了自然就该上路了。由于不能有先进交通工具的缘故,[samurai champloo]终于得以比[cowboy]更清晰地显现出公路片的特质。这才是渡边信一郎骨子里的东西。如果非要抹去渡边身上的所有标签而仅仅以一言蔽之的话,我以为便只能是这点了。

所以一定会有各种荒诞的奇遇——这是渡边的秉性与公路片属性之间的最契合点。先不说我们的女主角吃饱就变胖的奇异体质,凭此她得以数次逃脱杀身之祸(第14话“彻头彻尾”);好不容易遇到一个性格温和拥有阳光般笑容的艺术家暗地里却是少女拐卖集团的鱼饵(第5话“马耳东风”);完全不懂得钓鱼的仁居然能从河里捞出一袋金子最后还被卷入假币制造的漩涡……当然,以渡边的性子,我们也丝毫不用怀疑这些必定是烙上了“渡边”标签的故事——要弃暗投明的画家其实竟是后来启迪了梵高向日葵灵感的菱川师宣;打败无数高手的升龙以难以想象的剑气伤人,使的是从中土学来的内功(第10话“以毒制毒”);他甚至还借迷幻蘑菇和嬉皮士风格的平家后人向六十年代致敬了一把(第22话“怒发冲天”)——是的,在路上总少不得摇滚乐。

还有以理所当然的姿态出现而让你无可奈何却又无话可说的分别,以及对自己认定的东西的执拗的找寻——我们早已在[cowboy]中有所领教,回到江户时代依旧不可放弃。所有的这些顽强地散落在千奇百怪的故事里,扎根的同时也让你明白:不是什么样的导演都能拍公路片,除非他自己也在路上。

                                      ——没完呢^_^

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